2020年10月12日 星期一

【職場生存之道】邱昊奇/讓角色靠近自己


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2020/10/13 第4797期
 
精彩內容
 
心情札記 【職場生存之道】邱昊奇/讓角色靠近自己
【珊海經】布朗尼飛魚/化作春泥更護花
【青春名人堂】上田莉棋/不尋常書店
 
 
 
心情札記
 
【職場生存之道】邱昊奇/讓角色靠近自己
邱昊奇/聯合報
「好的演員,演什麼是什麼。」大家都這麼說。

但是,演員沒辦法演什麼就「是」什麼。演員實際能做的,是找到自己與角色之間的關連性,使自己靠近角色的同時,也讓角色靠近自己。所以,每個角色都還是我,但是每個角色也不全然是我,他們是我在現實生活中沒有被實現的可能性。

當我創造出一個角色,在我喜愛他的同時,也憂懼被他創造出來的我。顯然某些角色已經越過了一個人格特質的邊界,而回到現實生活中的我,只能繞道而行。

我想,無論我們是不是演員,這條可能被跨越的邊界,都是吸引人的。

期待能成為與自己截然不同的人,是每個人心中最深刻的願望。當我們開始幻想著不一樣的自己,就代表我們被邊界另一頭的可能性吸引,也只有在邊界的另一頭,生命所要追問的神祕事物才會開展。

當我對自己說「希望能像他那樣交朋友,社交生活精采可期」,或是「希望能像他一樣靜下心來,從閱讀中獲得樂趣」,我們腦中想的其實是「變成他」,以他現在的樣子作為想像的模板。但是無論我們如何努力,世界上沒有人可以真正變成另一個已經存在的人,於是這些希望注定招致失望。

又或者,我可以像演員一樣思考,把對方當成一個「可以被演出的角色」。他的思考及行為模式只是「我在現實生活中沒有實現的某種可能性」,就如同演員無法真正變成殺人犯,只能演出「如果我是殺人犯,會是這樣或是那樣」,演員試著讓「殺人犯」的行為思考模式來靠近自己,而不是徒勞地認為自己只要努力就能變成一個殺人犯,更糟糕的是,催眠自己就是殺人犯。

再來,為了試探自己能靠近角色的可能性,我們必須嘗試做出某些自己能接受,也在社會可接受範圍內的實際行動,再由這些行動去揣摩這個角色可能歷經的心境波折。例如我聽過一個朋友分享,他飾演的殺人犯是個有正常社交生活與職業的人,一不小心在肢體衝突中致人於死。於是,這名演員就實際安排了一周,把豬肉塊用黑色垃圾袋分裝放在冰箱,再挑一個日子把它們載去山上試著掩埋,記錄這一切行動在心境上的微妙經驗。

實際行動對思考方式的影響力遠比我們所想像的強大許多,跨出一步去做目標角色會做的事,我們馬上就會有不一樣的感受。不是說馬上就能變成目標角色,而是可以知道那是什麼感覺,和自己原本所預想的落差有多少。如果今天我就是他那樣的人,會是什麼樣子?如果今天他就是我這樣的人,會是什麼樣子?兩者之間的交集大概會在哪裡?

換個方式想像生活裡的情境,如果我是善於結交朋友的人,那會是什麼樣子?屬於我的版本的社交圈會是什麼樣子?如果我是偏好安靜的人,那就不該期待這裡充滿喧鬧熱情的朋友。我們說「跨出」舒適圈而不說「拋棄」舒適圈,就是因為至少還要有一隻腳勾得到舒適的邊緣,讓已經擅長的東西幫助我們與新的東西融合。

例如我不太會找話題與新朋友建立關係,但是我會跳舞,節奏是我的舒適圈,於是在社交舞的練習中,我有機會認識來自各行各業的新朋友。接著,我實際行動,邀請一起跳舞的新朋友們一起聚餐,儘管不知道聊什麼,但聊聊食物和跳舞,說不定這就是屬於我的版本的「社交生活精采可期」。

與其耗盡心力地使自己成為另一個角色,不如藉由實際行動去探索邊界另一頭的可能性,找到角色與自己之間,可以被演出的支點,讓角色來靠近自己。

演員不見得有辦法演什麼是什麼,但是好的演員在試圖靠近角色的同時,一定同時設法讓角色靠過來像自己。與其讓自己成為角色,不如讓角色成為自己。

●摘自遠流出版《沒有別人,怎麼做自己?》

【珊海經】布朗尼飛魚/化作春泥更護花
布朗尼飛魚/聯合報
珊瑚礁水域的底質可見碎裂的珊瑚骨骼、鸚哥魚咬下珊瑚蟲和骨骼消化磨碎排出的顆粒,以及來自陸地的泥沙,這些底質提供了生物住所,如眾所周知的□虎魚和槍蝦。

研究人員使用枝狀軸孔珊瑚骨骼碎塊為模型,3D列印成140×90×20釐米的長方塊,四塊成品堆疊後以螺絲固定,佐以配重後置放在海底一到十四天,而後分次取出,觀察生物使用的狀況。

他們發現,生物很快就會進駐其中,特別是體型介於0.25到120釐米的,像是節肢動物(如蝦蟹)、多毛類(如沙蠶)、腹足類(如蛹筆螺)、櫛蛇尾(如陽隧足)、刺絲胞動物(如水螅、海葵)等,而在這其中,節肢動物最多。3D列印結構物上的生物多樣程度並不亞於真實棲地所有,雖然物種組成會有別(差異最大的是多毛類),可綜合而言,這些底棲生物仍展示令人驚訝的占領空間能力--有新住所絕不放過。

珊瑚大規模死亡的事件在很多海域發生,而且愈來愈頻繁,那些依附珊瑚而生的物種自然也就會跟著發生變動;若要正面看待這個事件,也許可用「落紅不是無情物,化作春泥更護花」來比擬碎裂四散沉降海底的珊瑚骨骼。

【青春名人堂】上田莉棋/不尋常書店
上田莉棋/聯合報
疫情帶來了負面的影響,也引爆了不少人的創意。最近有位朋友開了間獨立書店,名字以《一拳超人》為意念,未想到在常被形容為文化沙漠的香港,帶來了「一拳驚醒讀書人」的回響。

書店在深水□舊區中,我在一個暴雨的平日中午過去,人流意外的多。我們都習慣了買新書先在網路或大型連鎖書店比價,常有79到85折的優惠。在這出版社、書店、作家都愈來愈不好做的年代,這家書店店主卻堅持以原價出售書籍,取而代之是讀者可獲得農產贈品,像香港生產的有機菜、水果茶包、手工餅乾、手工麵等。

當折扣轉換成贈品,消費者能同時支持作者和另一位生產者,閱讀外也多享用一項實用的產品,比起那幾十元的折扣不是更有意思嗎?店主還指定部分贈品只送不賣,像有款手工蒜頭醬,是位中度認知障礙的奶奶和孫子一起製作,反而吸引顧客為贈品而買書。我觀察當天的客人都興致勃勃地挑有機菜,買書順便買菜。在本土農業愈來愈缺支援的年代,能鼓勵大家品嘗香港菜,真是很有意思。

另一個打破傳統書店概定印象的是書本分類;像我到書店,總直奔自己有興趣的區域,文史哲、設計、藝術、旅遊等書架區,沒興趣的心靈勵志、商業理財區連眨都不眨一眼。這裡的書架分類參考了建築教授畢恆達的《空間就是想像力》--教授指出書架以書的顏色分類,能增加讀者閱讀的書量。店主以此為靈感,除了以一些小型出版社作為分類外,還有「香港有譯」、「見字呼吸」、「愛書及衣」、「拉美在此」、「絕」、「酒吧話題」、「無政府主義」、「無用之用」等需略作思考的分類。這樣子逛書店時,要發掘和翻閱的書自然多了,也讓自己的閱讀習慣跳出舒適圈。

在「香港有譯」的架上,有也斯的詩歌集、劉以鬯的《酒徒》、陳浩基的《13.67》等作品的外文版,不止英語,部分還有韓、泰、印尼等譯本,讓在香港的移工閱讀,或本地人能送給外國朋友,推廣香港作家的作品。書店的空間在香港市區算大,店主還企畫把書店變成教室,邀請因為參加社會運動而失業,或監禁後獲自由的人士當導師,舉辦徒手健體班;請失明人士在書店提供按摩;或舉行監獄文學閱讀班,了解哈維爾、曼德拉等作品,寫信給囚友;甚至拉丁文化班、嬰兒按摩班、探戈班等,聽起來都很有趣。

結果如何,沒有人知道,但至少在這紛紛擾擾的時代,嘗試挑戰複合式書店,不一定要走文創、百貨公司這條路,也帶來新景象。

 
 
 
訊息公告
 
 
 
 
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